A museum building of the Weimar Republic

The architecture of the Deutsches Hygiene-Museum

The Deutsches Hygiene-Museum was founded in 1912 by Odol manufacturer Karl-August Lingner as a museum without its own dedicated premises. An initial competition scheduled in 1919 had proved inconclusive and so, in 1926, the architect Wilhelm Kreis was entrusted with designing a modern museum building.

As a young architect Wilhelm Kreis had made a name for himself with the ‘Bismarck Towers’; he subsequently built, among other things, the State Museum of Prehistory in Halle/Saale and numerous large department stores throughout the German Empire. For the Dresden project, he came recommended on the strength of the premises he designed for the groundbreaking Düsseldorf Exhibition Ge-So-Lei (Gesundheit – Soziale Fürsorge – Leibesübungen [Health – Social Welfare – Physical Exercise]), which have been preserved on the banks of the Rhine to this day. The Dresden museum was completed by 1930 just outside the old city centre, in the grounds of the baroque Sekundogenitur building. It not only provided space for exhibitions, administration and workshops, but also opportunities to stage cultural and scientific events in its Small and Great Halls. The architecture vividly reflected the concept of the premises as a museum and an institution devoted to public education.

Schwarz-weißes Foto zeigt das Deutsche Hygiene-Museum von außen mit markanter Fassade, großen Säulen, flachen temporären Nebengebäuden und einem Vorplatz; kahle Bäume stehen im Vordergrund.
The Temporary Buildings of the Second International Hygiene Exhibition with the Museum in the Background, 1930
Museum Restaurant with the Mural "The Construction of the Deutsches Hygiene-Museum" by Otto Dix, c. 1930

Stylistically, the building combined the sober, unembellished forms of New Objectivity with a conservative and monumental overall impression, which in parts pre-empted the formal language of the architecture later favoured by the Nazi regime. Yet it set new standards of modern museum construction with its innovative heating system and the principle of a light-diffusing ceiling on the upper floor. The incorporated works of art designed specifically for this building represented another distinctive feature. The mural entitled Der Bau des Deutschen Hygiene-Museums [The Construction of the Deutsches Hygiene-Museum] by Otto Dix in the restaurant area was promptly destroyed by the regime in 1933. The sculpture of Hygieia, created by the sculptor Karl Albiker for the Schmuckhof courtyard destroyed in the war, is now located in the Museum’s inner courtyard.

Foto der Frontansicht des Deutschen Hygiene‑Museums aus dem Jahr 1993, aufgenommen von Volker Kreidler. Gebäude mit monumentaler Architektur mit klaren Linien und markanten Fassadenelementen.

Schon Ende der 1980er-Jahre war unübersehbar, dass das Museumsgebäude grundlegend saniert werden musste. Foto 04 In einer ersten Phase entstand bis 1996 im KopfbauSüd nach Plänen des Architekturbüros Coop Himmelb(l)au (Wien/Los Angeles) ein Veranstaltungs- und Seminarbereich, der sich mit einem gläsernen Einschnitt durch die gesamte Fassade zum Vorplatz hin öffnet; mit diesem markanten Eingriff sollte der monumentale Gesamteindruck des Gebäudes architektonisch „dekonstruiert“ werden.

Schwarz-weiß-Foto eines zerstörten Innenhofs beim Deutschen Hygiene-Museum 1945: Trümmer und Ruinenreste, beschädigte Mauern und Fenster, weite offene Fläche mit zerstörten Strukturen.

Bei den Bombenangriffen auf Dresden 1945 wurde das Museumsgebäude schwer getroffen und zu rund 80 Prozent zerstört. Foto 03 Der rasche Wiederaufbau in der unmittelbaren Nachkriegszeit verzichtete auf die Rekonstruktion der Bebauung des Innenhofs und fügte in die Empfangshalle den sogenannten Steinsaal ein. Bis 1958 errichtete der Architekt Alexander Künzer im Hauptgebäude den repräsentativen Kongresssaal, der bis ins Jahr 2000 für zahlreiche Veranstaltungen genutzt wurde.

1952 wurde in der DDR im Kontext des sozialistischen Aufbaus ein Gesetz erlassen, das die Entstehung von baubezogenen Kunstwerken in Verwaltungs‐, Kultur‐ und Sozialbauten förderte. Vor diesem Hintergrund wurde auch beim Wiederaufbau des Hygiene-Museums und der Veränderung des Raumprogrammes eine künstlerische Ausgestaltung geplant. Die Wandbilder der 1950er-Jahre nahmen allerdings keinen engen Bezug zur Architekturkonzeption von Wilhelm Kreis, sondern schmückten formal „freie“ Wände.

Vorplatz des Deutschen Hygiene-Museums mit Info-Turm und barrierefreiem Zugang.
Forecourt with Barrier-Free Access and Information Tower, 2012
Aufnahme vom Deutschen Hygiene-Museum vom Innenhof auf das Hauptgebäude.
Courtyard View of the Main Building, 2010

The renovation and modernisation of the entire museum building were carried out between 2000 and 2011. The guiding principle for this work, co-ordinated with the Saxon State Office for the Preservation of Historical Monuments, was to restore by and large the appearance and original design of the building from 1930. However, specific rooms that were added at a later date such as the 1950s library and architectural artworks such as August Gaul’s lions in the vestibule or Richard Morgenthal’s glass windows in the stairwell were preserved as historical documents. In the course of this overall refurbishment, the Peter Kulka architectural firm has, among other things, redesigned and opened up the entrance hall, created space for a shop and a restaurant, and replaced the 1950s congress hall with a modern Great Hall. Other striking works by Peter Kulka in Dresden include the new Saxon State Parliament building, the Small Courtyard and the Great Hall at the Residenzschloss [Royal Palace].